粉丝提问：徐良的唱功如何?
答：华语T3.作曲向歌手。最高音D4.音色青春，腔体支撑、声带闭合可以提升
徐良，这位当年的网络三巨头，是我们在初中时期尤为喜欢的一位歌手。和汪苏泷、许嵩并列为三巨头。在音乐专业上，徐良更为侧重于流行歌曲的作曲，而并非是唱功向歌手。在专业声乐上，徐良的进步空间是别有一番天地的。
从唱功整体上，徐良属于一个标志的青春期真假声唱法体系，整体的唱功流派偏向于抒情、柔和的男声，非常契合我们心中对于青春期男生的温柔感觉。这也是当下徐良在《披荆斩棘的哥哥》中断层领先的核心原因。配合曲风偏向于符和青春期孩子的直白抒情，基本上对于每一个95后九年义务教育的学生而言，生命中的初中、高中时期，必定有一段迷恋他的经历。
从音色上讲，徐良的音色以少年感为主，像一个刚刚15岁春心萌动的青春期男生。整体的音色咬字风格也是一种以青春期自我为世界的集中感为主，语感的辨识度很高，音色的整体辨识度明亮度也足够，但是颗粒度具有进步空间，整体的声线律动感和声压偏低。音色缺乏一定的爆发性金属性。以《坏女孩》为例的话，其中的复古喇嘛音色效果器是一个弥补音色的思维。
从音域上讲，徐良是一个业余音乐爱好者的水准，整体的常用音区在C3-D4.一个八度+二度，E4和F4这两个音好像也很少听到。这意味着徐良是一个善于使用四部和声的歌手，他会让女声来唱E4起跳的副歌，自己去唱主歌。而这种男女搭配的底层逻辑，契合四部和声属实喉位的同时，又契合了青春期孩子的渴望，这让不论是女孩还是男孩，都非常喜欢。扩大了受众。整体针对于自己的音乐受众，做了很多的心思。商业上值得认同。
从腔体上讲，徐良整体进步空间尚有，主要是腹腔支撑和声带闭合的声压较弱问题。这里也出现了一定的受众问题，按照声乐逻辑去讲，徐良的声带闭合机能是偏弱一点的。因为整体的最高音在D4.这是一个偏向于低音区的四组音，和巅峰职业歌手的D5有一个八度的机能压力差距。但是如果按照市场的角度讲，高音歌手是难以成为青春期孩子喜欢的音乐。
因为青春期的孩子会更喜欢自己可以一同演唱，可以无门槛演唱的歌曲。恰恰徐良几乎不在音乐旋律上做任何专业性的门槛，让每一个孩子平等的拥有歌唱合唱的机会和能力。这是徐良音乐的闪光点，也是他为什么成为了网络三巨头的原因。
但凡事有利有弊，因为多方位过于为青春期孩子思考，也导致了音乐的上限难以陪伴我们走入大学、走入社会。我们会在高中阶段，逐渐偏离音乐的受众，朝着周杰伦转移。这里也可以简单科普一下不同年龄段的音乐风格选择，这是和音乐品质、歌手的制作有直接关系。90后、95后的具体音乐审美阶段如下：
1：小学：儿歌。
2：初中：徐良、许嵩、汪苏泷;
3：高中：许嵩、汪苏泷、周杰伦、林俊杰。
4：大学：周杰伦、林俊杰、陶喆、王力宏、邓紫棋、方大同;
5：社会：基于大学和媒体的被动倾听。
以下对徐良的音色、音域、腔体做具体的补充分析;
1：音色;口腔打开度较低，蜻蜓点水的咬字方式。
在音色上，徐良的特色之一是：口腔打开度较低，就像是非常安静一个少年。这在声乐上音色的塑造就出现一定的小隐患：真声厚度较低。口腔打开度这个概念，我们可以认为和音色的关系是一个基础共鸣和喉位倾向以及咬字松弛度的前提条件。一般而言歌手的口腔打开度越夸张越大，她的真声厚度和低喉位的胸声共鸣会越饱满。
比如说：大嘴天后彭佳慧的唱法就是极致的口腔打开度，和徐良对比的话，会有明显的如下差异：
1：真声的厚度迥异。彭佳慧是掏心窝子的肺腑之言，徐良是口齿轻触的蜻蜓点水。
2：共鸣声压的迥异。彭佳慧是胸声拉满的远方飘荡过来的余音，徐良是口语式的直接抒情。
那么两者的优劣其实还是要基于具体情况分析。按照市场来说，徐良的市场不一定比彭佳慧少，但是按照声乐来说，我们会更提倡彭佳慧的唱法。为什么?因为有一个很重要的原因：歌曲的核心是情绪的表达。而音色对于情绪最大的影响维度就在于真声的厚度和低音区泛音是否饱满。当厚度越低时，受众的年龄段就会越小，当厚度越高时，受众的年龄段就会稳定在25岁至60岁之间。
除了口腔打开度之外，徐良的音色本身的底色也是较好的，因为音区在一个D4左右，这属于偏向于低音区的中音区，整体的喉位压力、声带闭合压力很小，这就给音乐的自然松弛度提供较好的发展方向。每一个没有任何声乐基础的孩子，每一个只要想唱歌的孩子都可以演唱。当年四大天王为什么会火遍全国的原因也是因为他们的歌曲也是普遍在C3-F4的亲民音域。
在音色的修饰上，徐良的音色种类具有一定的进步空间。因为除了口腔打开度较低的音色之外，徐良使用的音色大部分集中在了音乐制作上的效果器加持，比如说《坏女孩》之中的复古喇嘛音色效果，和少数的假声尾音点缀之外，并没有我们常常谈论的强混、弱混、平衡混等音色技巧。
这会让徐良在舞台表现上非常难以具有持续性的内容输出。因为他的歌曲现象级传播的数量并不是特别充足，比如说《坏女孩》、《客官不可以》两首是最好的。而《客官不可以》显然不适合在媒体上播出。只有《坏女孩》一首可以完成现象级的流量吸引，也契合播出的要求。
那么徐良就会出现一个尴尬的问题，除了《坏女孩》之外，徐良也很难去翻唱其他人的作品，那么对于节目组而言，可能淘汰的概率会比较大。从声乐上的的确确会有这样的隐患。
2：音域;
一般T3的歌手的音域在一个八度+四度左右。徐良的CD表现是C3-D4一个八度+二度，但实际上应该具有A2-B2的低音能力，也算得上满足T3歌手的音域能力。而且他的新发的歌曲音域也有E4的表现，整体音域水准是属于一个T3水平。
这里得表明，为什么徐良的音域能力会偏低一点的原因。音域的难度是在于声带闭合的稳定性，这里会存在一个非常的门槛叫——换声点。换声点在徐良最高音的更高一key音，而徐良很少在演唱之中去挑战换声点。当对换声点越陌生，声带闭合的机能就越难以开发，那么处理高音的能力也会比较欠缺。
一般而言，声乐中讲究一个视唱练耳。什么意思?意思是，你必须得在私下的生活里去开嗓，去挑战更高的音，让声带和腔体肌肉有一个向上进步、锻炼的稳定方向。三年积累，五年小成，十年登台。声带闭合的能力无法一蹴而就，大部分的人声带闭合在技术没有问题的前提下，是具有凭借坚持而不断拓展音域的伟大力量的。但前提是得忍受练习的枯燥。
所以实际上，汪苏泷的音乐学院教育在这里就取到了比较大的意义。音乐生会更习惯每日开嗓的生活节奏。
3：腔体;
在腔体上，徐良的进步方向主要是支撑和声压。他在一个名为【龙珠现场】的综艺节目之中有过Live的全开麦演唱。演唱出现的问题主要是声带闭合漏气，整体的声压比较虚，难以让人感受到声线的律动。所以徐良的唱功更偏向于CD和综艺的场景。Live唱功近些年也进步的不错，但是整体好像找不到Live的素材，无法判断近期的腔体。
但是就从《披荆斩棘的哥哥》的画面来看，口腔打开度的问题徐良好像还是坚持自己的理解。
综上，徐良的未来唱功属于大有作为、进步空间良好的类型。希望未来他的唱功可以更上一层楼，新专辑大卖。
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